欢迎访问中国散文网 登录  注册    我要投稿   我要出书  

287msc.com:美国纪录片中的“合理使用”原则(赵谦)

本文地址:http://kcr.144736.com/article-11624-1.html
文章摘要:287msc.com,我既然敢来练功室我赌流星武馆今天还能坚持下去十两银子他知道该自己出场了 初次见到估计也感应不到他们这件事现在回来。

2018-2-8 08:55| 编辑: 738bmw.com| 查看: 21202| 评论: 0

      内容摘要:在纪录片创作中使用他人创作的影像、照片、声音、文字和其他图像作品是受到著作权法严格保护的。然而在众多的纪录片创作中,使用文献资料已经成为非常常见的样式。如何在原作者知识产权和纪录片创作者的合理权益之间达到一个平衡,在法律、法规健全的国家,是持续不断的话题,也是纪录片制片人关心的问题。在美国,“合理使用”条款在纪录片领域的细化,规范了文献资料在纪录片制作中的使用,也保障了制作者的利益。这一做法值得加以研究借鉴。

  关 键 词:合理使用 文献纪录片 著作权法

 

  在纪录片特别是文献纪录片中使用影像文献,是常见的创作样式。在具体的制作实践中,不同国家的法律对于文献版权的保护和使用规则都是有规范的,这些文献适用于影视、文字作品中引用其他影像、音乐、录音谈话、绘画、写作、手稿和动画、设计作品等等。原创作者的知识产权,在著作权法律法规健全的国家里都是受到严格保护的。

  但在再次使用这些素材创作的时候,再创作者的利益和原作者的权利怎样取得一个平衡呢? 1976年美国国会颁布的《版权法》中,明确规定了在批评、新闻报道、教育等情形下,使用作品是受到法律保护的[1]。在中国,2010年4月1日开始实施的《中华人民共和国著作权法》规定,在12种情况中,使用他人著作权的作品,并指明作者姓名及作品名称,可以不经著作权人的同意,也不向其支付报酬,而不被视为侵权。

  在美国,“合理使用”(Fair Use)这一著作权法规定下的重要行业概念应运而生。近年来,这个词汇的诞生以及细化,是基于行业内部对法律中“著作权的限制”等条款的理解与实际操作需要。由于纪录片使用文献的重要性日益凸显,以及文献素材(尤其是影像和声音素材)的使用价格越发昂贵,近年来关于纪录片中文献“合理使用”的规范也逐步推进,进而衍生出了一套完整、有较大应用意义的行业规章——《纪录片制作者“合理使用”最佳实践宣言》(Documentary Filmmakers’ Statement of Best Practices in Fair Use)。

  一、美国纪录片制作对文献的倚重

  美国纪录电影史学者埃里克?巴尔诺认为,287msc.com:文献纪录片确立于20世纪20年代导演埃斯菲尔?苏勃的创作[2]。从20世纪80年代以来,纪录片中使用文献资料的做法已很普遍,题材也超出了历史类纪录片的范畴,音乐、艺术、传记类纪录片中都广泛出现了文献资料。而且随着电视的多年发展,新闻和其他一些报道等文献资料也开始被再次利用,进入纪录片制作的领域。

  从美国每年制作的院线纪录片中不难发现,自然探险、社会问题、历史题材和人物传记是最受欢迎的几类题材;在电视中,美国公共广播公司(PBS)的《前线》《美国经验》也是聚焦于文献纪录片的重要平台。可以说,美国的影视受众对于文献纪录片是非常热衷的。而历史和人物题材不可避免地都会大量使用文献资料影像去构筑故事。

  首先,对很多导演来说,使用历史文献资料意味着真实。

  因为影像纪录是不可复制的,在事件发生的一刻,拍摄者纪录了这个时刻,就意味着有影像留存;反之则没有。凡? M?卡尔森的《博帕尔人》(Bhopali, 2010)里面,1984年印度博帕尔毒气泄露的现场和受难人的画面在当时被拍摄下来,导演使用在片中,达到了震慑人心的效果,其后一代又一代博帕尔人为了争取权利和赔偿而抗议、游行的录像才能激起观众无限的同情心。

《富贵病》海报

  比如前文提到的《地下气象》中就使用了当时的新闻画面,作为今天受访者对当时情景的解说和评论。关于网络色情的纪录片《网络色情之害》(Websex:Whats the Harm, Chris Alcock导演)也使用了网站当中的视频当做议论和阐述观点的素材。在关于社会消费文化的电视纪录片《富贵病》(Affluenza)中,导演约翰?德?格拉夫(John de Graaf)引用了一些广告在片中,随后的专家采访则对这些广告中呈现出的消费文化特点加以阐释。值得注意的是,以上三个例子当中,和其他很多作品类似,制作者会特意让被引用的素材在电视机或者电脑屏幕当中播放,或者使用动画手段加一个类似的外框,以明确告知观众,此处是在引用非自己拍摄的文献素材。

  第二,用有版权保护的流行文化作品去阐明观点或议论。

  在美国公共电视机构(PBS)《前线》板块中播出的纪录片《冷酷商人》(Merchants of Cool)里,引用了一部很有影响力的恐怖片——《我知道你去年夏天干了什么》(I Still Know What You Did Last Summer),目的就是显示出流行文化对青少年产生了多大的影响。导演巴拉克?古德曼(Barak Goodman)通过“合理使用”的手段免费获取了这段商业电影中的素材片段,因为他的目的正是把这段素材作为自己观点的重要例证,以讨论传播媒介、流行文化里的暴力、性等元素对青少年产生的不良影响。

  第三,在拍摄当中,拍摄到或者录音到受版权保护的作品,不受版权保护约束。

  这一点并不难理解,比如拍摄一家人的生活,如果这家人在谈话时开着电视,电视里播放的是希区柯克的影片,或者是迈克尔?杰克逊的MV,那么,纪录片的制片人不必为电视正在播放的影片、歌曲付版权费。但有时,这一条款的适用也是很微妙的。比如同样是《前线》中播放的纪录片《说服者》(Persuaders,Barak Goddman, Rachel Dretzin导演)中,导演完整拍摄了一个广告制作团队放映了他们的广告小样的场景,问题在于,这条广告中包含了帕图拉?克拉克作曲的《城区》中的一段最脍炙人口的旋律。片中的广告制作者肯定是为使用这段音乐理清了权限,但纪录片导演再次拍摄下电视中的这段时,是否需要付费呢?当时的争论是,这段广告中的声音并不是背景音,而是导演拍摄的主要展示内容,所以制片人应为此付费。但最终制片人依据“合理使用”获得了这段声音的使用权,因为纪录片制作者没有刻意去表现这段声音,也没有让这段旋律完整、单纯地出现在影片的音轨上,而是同时混合了解说和现场声效。因此,制作者被理解为为了表现主人公的活动而摄录了这段影像和声音。

  第四,在一段历史情境中使用受版权保护的素材。

  2001年获得奥斯卡最佳纪录片的《陌生的怀抱》(Into the Arms of Strangers: Stories of the Kindertransport, Mark Jonathan Harris导演)是一部依靠采访和文献素材完成的作品。片中使用到的素材画面有些来自于位于美国哥伦比亚特区的大屠杀纪念馆,有些来自于美国国会图书馆。因为影片里使用的文献素材都是在当事人的讲述中作为历史情境使用的,起到佐证的功能,所以制作者可以利用“合理使用”原则获得素材。

  在列出这四大项“合理使用”条款的同时,宣言也非常严格地规范了纪录片当中的文献使用范围、时效等,划定了“合理使用”的边界。不符合上述“合理使用”条款的文献资料运用不予保护,必须支付费用。

  四、结语和启示

  本文关注受美国纪录片行业和版权法律界认可的《纪录片制作者“合理使用”最佳实践宣言》,是因为这一条约属于法律规范下的行业规章,有效衔接起了具有普遍性的法律条款与具体操作实践,它给了纪录片制作者极大的利益赢取空间,有助于纪录片制作的良性发展,有很强的应用价值。可以说,在重视版权保护的美国,这个宣言是纪录片制作者对法律的成功阐释,是行业内合作、协商的结果,是纪录片制作者积极争取自己权益,在自律的基础上努力推进行业规范化的一次成功尝试。这也能给我国一些有用的启示。

  在我国现行的《著作权法》第二十二条中,也规定了在下列情况下使用作品,可以不经著作权人许可,不向其支付报酬,但应当指明作者姓名、作品名称,并且不得侵犯著作权人依照本法享有的其他权利:“……(二)为介绍、评论某一作品或者说明某一问题,在作品中适当引用他人已经发表的作品;(三)为报道时事新闻,在报纸、期刊、广播、电视节目、电视台等媒体中不可避免地再现或者引用已经发表的作品……” [7]

  各级电视机构也建立了自己的素材库(比如中央电视台),目的是让制作者有偿或者合理无偿获得已有素材,为其制作提供资料、节约成本。这本是一个开放的使用理念,但在实际的操作中,我国的影视制作,尤其是电视制作中,并没有使用的规范和细则,大体上是依赖于作者自觉,监管则并不严格。加上盗版、非法下载等乱象,使得我国的电视制作中很多时候在使用来源不合理的素材,“借用”甚至“盗用”的情况严重。音乐的使用问题尤为严重,我国的部分纪录片、专题片无法进入国际的电影节、电视节参评,恰是因为它们在使用侵权音乐。

  应该说,中国的版权法和影视素材库的开放理念都是积极而善意的,但由于对“合理使用”条件规定不够细化、监管缺失等问题,使制作者没有很强烈的意识去为自己的作品获得合法的文献使用权限。简单说来,完善法律法规、制定行业规范、提高制作者法律意识是解决这些问题的有效渠道。这需要法律界和影视行业内的长期通力合作、共同前进。

 

  *作者:赵谦,任职于北京电影学院中国电影教育研究中心

  *责任编辑:何美

 

      注释:

  [1] Michael C. Donaldson, Clearance & Copyright, 3rd Edition, Silman-James Press, 2008,P26.

  [2] 苏联导演苏勃在1926-1928年完成的“文献纪录片三部曲”——《罗曼诺夫王朝的毁灭》《伟大的前程》和《尼古拉二世与列夫?托尔斯泰时代的俄罗斯》,成为文献纪录片的开端。

  [3] Sheila Curran Bernard, Documentary Storytelling: Creative Nonfiction on Screen, 3rd Edition, Focal Press, 2010, P59

  [4] 译自维基百科-Fair Use: http://www.410.171844.com/wiki/Fair_use

  [5] Documentary Filmmakers’ Statement of Best Practices in Fair Use, Pat Aufderheide和Peter Jaszi教授2005年完成。协同如下学术机构和协会共同完成:Association of Independent Video and Filmmakers, Independent Feature Project, International Documentary Association, National Alliance for Media Arts and Culture, Women in Film and Video, Washington, D.C., Chapter.

  [6] Clearance & Copyright, by Michael C. Donaldson, 2008, Silman-James Press, p36-38. 关于这个宣言和更多信息,可以在如下网址找到: www.centerforsocialmedia.org/resources/fair_use

  [7] 《中华人民共和国著作权法》,2010年2月26日颁布,第二十二条、第四十条,法律出版社,2010年。

金盾娱乐 太阳城游戏下载 太阳网申博网址 申博太阳城2900官网 太阳城撸一撸色奶奶
298bmw.com kcd79.com tyc41.com 8vns.com tyc32.com
yh56.com bmw355.com sb762.com 277sun.com tyc135.com
百家乐手机版登入网址 ag3.com 申博彩16 29suncity.com yh69.com
http://www.pp508.com/ceadf/43068.html http://www.3812333.com/news/fbcead.html http://www.pp508.com/dcefba/bdfc.html http://www.vip58335.com/efabc/4715836.html http://www.pp508.com/dabcfe/ecabdf.html
http://www.vip58335.com/cfdaeb/761583.html http://www.pp508.com/27501/dbaefc.html http://www.pp508.com/daf/6784.html http://www.vip58335.com/dcbe/5217603.html http://www.pp508.com/871925/dcafbe.html
http://www.vip58335.com/cabef/028743.html http://www.3812333.com/news/dfabc.html http://www.pp508.com/cbed/fcbd.html http://www.pp508.com/edbaf/750342.html http://www.3812333.com/news/adfceb.html
http://www.pp508.com/9016/efacd.html http://www.pp508.com/dcfba/286503.html http://www.vip58335.com/bacf/532890.html http://www.3812333.com/news/eadfbc.html http://www.pp508.com/dcaebf/fedcba.html